Последние несколько дней- дни со стертыми границами. Я не успеваю понимать когда они начинаются, когда кончаются. Попытки выразить все словами, кажется, упрощают все испытываемое. Остается передавать только детали, обрывки вроде скомканых улиц, никогда не виденных мною, странные памятники, неожиданные дворы-колодцы, неожжиданные графити в них. Странное смешение шарфов, пальто, билетиков, жетончиков, лимонада тархун и картошки из бистро. Служебные романы вечер за вечером. Стоптанные ботинки, найденные книги, смски. Утренние мюсли и умиление. Картины,. набережные, огни. Совершенно новый город, когда темно. совершенно новые станции, старые песенки в плеере. Открытки, смешной старичок, конспекты, не мои, но на соседнем столе. Стопки книжек по истории искусств. Не разу не открытый учебник по обществознанию. Закрытые музеи, открытые музеи. Надежда на детишек, улыбашки на глубине сколько-то там десятков метров. Отсутсвие четких планов и только известная конечная станция.

Аня глазами других. позабавило)

необыкновенная, творец , стремится

милая, художник, идти

креативная, девушка, делать

неутомимый, журнал, говорить/болтать

необыкновенная, шляпка, критиковать

Готовя ужин,мы с братом поспорили, были ли древние люди гораздо глупее во всех отношениях людей современных. Мой брат настаивал на том, что да, были, я же отстаивала противоположную точку зрения. В качестве аргументов в свою пользу Данила использовал тот факт, что если бы люди были умными, а не тупыми обезьянами, то они непременно изобрели бы айфон, ружье и тачку уже в своем каменном веке :D Это, разумеется, поначалу веселило меня неимоверно, но мой братец с таким напором отстаивал свою точку зрения, что, незаметно для самой себя, я оказалась втянутой в нешуточный спор! Лично мне  было абсолютно ясно, что древние люди не были глупее меня, у них просто было ДРУГОЕ сознание. Это обуславливалось целым рядом факторов,  На перечисление которых может уйти не одна страница. И  самое главное у них не было того опыта, что есть у человечества сейчас. ОПЫТ!!!!  Самое главное . Мировой, общечеловеческий опыт!!!! Именно благодаря ему я могу печатать текст, сидя на подушке в отапливаемом помещении, с горячим чаем, и включенной лампой. Именно благодаря ему, я могу позвонить своим друзьям в другой город и не только услышать их голос, но и увидеть утреннюю взлохмоченность, билеты на концерт и новое покрывало. Так же как благодаря опыту не такому длинному, правда, если смотреть на вселенской числовой оси, в какой-то момент люди смогли телеграфировать сообщения, закидывать грязные вещи в стиральную машину! Но это, что касается технического прогресса. Я не могу отрицать только одно замечание брата: сейчас технические открытия совершаются чуть-ли не ежедневно. Одна за другой выходят новые и новые модели телеков, мобильных телефонов, плееров и пылесосов. Но говоря обо всем этом, Данила почему-то совершенно упустил из виду тот факт, что культура сейчас практически НЕ развивается. Что большая часть замечательных произведений искусства написана. Что в этом чертовом постмодернизме не может родить ничего здорово-прекрасное. Все это «мило, но Толстой и Тургенев лучше». Еще из смешных комментариев от братца, «как ты, Аня, знаешь количество мышц прямо пропорционально количеству пустот в голове, а раз так, принимая во внимание то, что все древние были накаченные, мы делаем вывод о состоянии их разума» Это было коронное. После ТАКОГО аргумента я не видела смысла продолжать наш спор, так что каждый остался при своем мнение.

Закончить я хотела бы вопросом, который Данила задал в надежде на четкий, короткий и ясный положительный ответ, но он не сошелся с моим! Итак, вопрос таков: «Разве не делает тебя образование умнее, а если делает, разве не является ли это прямым доказательством того, что древние люди априори глупые?»

характеризует мое настроение

( работа одного знакомого)

Новый фильм Вуди Аллена напомнил мне шкатулку с двойным дном. Эдакую антикварную премилую вещицу, что можно отыскать на каком-нибудь блошином рынке.

«Полночь в Париже»…. И сразу в голове огни, мерцающая эйфелевая башня, романтические прогулки по узким улочкам старого города…. И все это Вуди дает нам, он не стесняет нас , напротив, предлагает вволю насладиться этими шаблонными радостями, бокалами вина, антикварными салонами, музеями, версалем. Но это декорации на фоне которых задаются главные вопросы, вариации ответов на которые, режиссер дает нам в своих картинах. «Что есть творец?», «что есть творчество?», «Что есть вдохновение?», «Важна ли форма, время, чужое мнение?». В этом фильме ответы звучат из уст величайших людей, поэтов, писателей, музыкантов, художников прошедших эпох. На экране мелькает Дали, Пикассо, Хемингуэй…  А по другую сторону картиныпсевдоинтеллектуальный педант форсит не переставая.  Не менее комичной выглядит невеста главного героя. Ее «неподдельный» интерес и комментарии не раз вызывают улыбку на лицах зрителей. Она мелка и глупа, и кажется тем глупее, чем сильнее вслушивается в рассказы уже упомянутого выше педанта.  Что же касается главного героя(Гила) , то это неловкий, очаровательно смущающийся порой, голливудский сценарист, понимающий ничтожность своей работы и  ищущий вдохновение для , быть может главного дела своей жизни- романа. Испытывая постоянное давление внешне деятельной спутницы, он поначалу и не пытается ей противостоять.  Он мечтает жить в 20-х годах прошлого столетия ( тут мы замечаем параллель между героем его романа и им самим ), считая то время золотым веком, ведь, как ему кажется, в современном мире нет места мечтателям, главной целью которых не является слава и деньги….

Итак блуждая по узким улочкам Парижа Гил попадает на вечеринку. Вечеринка выдержена в стилистике 20-30 годов прошлого века. Именно там главный герой знакомится с А, Б и С – главными творцами того времени, а так же с девушкой , которая как и он мечтает оказаться в «золотом веке», вот только ей ее настоящее не кажется таким временем. Она в свою очередь попадает в конец  XIX века, где и благополучно остается.  Главный герой же разбирается в себе, переписывает роман, расстается с невестой и переезжает в париж. Все это под совершенно замечательно подобранные Алленом саундтреки, которые играют далеко не последнюю роль в создании особенной атмосферы.

Лично меня почти всегда радует то, что я вижу на экране, когда режиссером является Вуди Аллен. Его эстетика. Его ироничность. Нравится мне и его, то ли привычка, то ли концепция снимать истории, главной темой которых являются эстетические вопросы, на фоне красивейших городов мира.

«Однажды бог любви Амур, которому наскучила любовь всех богинь Олимпа и всех земных женщин, обратился к своей матери, Венере, с просьбой найти ему ту, которой он мог бы увлечься. Венера удивилась, что он так и не нашел на земле среди такого множества прелестных смертных ни одной достойной любви, но потом сказала: «Что ж, если нет на земле женщины, которая могла бы тебе понравиться, то попробуй поискать ее в других мирах, на других планетах». Много планет облетел Амур и наконец оказался на Сатурне. В ту минуту, когда он опустился на планету, послышалось пение чарующих, ангельских голосов. Звуки эти раздавались с прозрачного и синего, как сапфир, озера. Берега его были окружены высокими, причудливо изрезанными ледяными холмами и усыпаны искрящимся, как серебро, только что выпавшим снегом. Нигде не было видно ни ярких цветов, ни зеленой листвы, и даже растения на берегу казались сделанными из льда. Они переливались всеми цветами радуги, будто посыпанные бриллиантовой пылью. Среди ледяных скал сидели прелестные женщины, они пели хвалу снегу - брату льда. Амур был поражен. Женщины эти не были похожи ни на одну из виденных им на земле. Тела их были нежны, как первый снег, серебристые волосы струились по плечам, а прозрачно-синие глаза лучились, подобно сапфирам. Допев свою песнь, женщины обратили взоры на прекрасного Амура. Но чары бога любви оставили их равнодушными. В отчаянии Амур вновь бросился к Венере, восклицая: «Мать, зачем ты меня сюда отправила? Здесь все ледяное: и цветы, и деревья, и души у женщин; они не в состоянии ни любить, ни даже увлекаться!». Возмущенная такой не свойственной женщинам бесчувственностью, Венера воскликнула: «Ты прав, сын мой, эти существа недостойны называться женщинами: женщина без любви словно цветок без запаха. Пусть же в наказание они сейчас же сойдут на землю и превратятся в цветы». И вот эти прелестные, но бездушные создания превратились в камелии, цветы без запаха и нежности. Вот почему камелия всегда одна: красивая и изысканная, но холодная и надменная."

Забавно, когда меня спросили что у меня ассоциируется со словом "цветок" была ассоциация именно с этим растением. Видимо это все же часть моей натуры, внутренняя холодность и одиночество.

Дождалась!
И такое счастие, что наступило, что случилось ЭТО время, что листья желтые, что листья оранжевые, а небо... Того лазурно- прозрачно- волшебного цвета. И мысли... нараспашку, сбивчиво разбросаны, путаются, колышутся, рождаются, умирают, бурлят, выплескиваются.
 И добро-нежные воспоминания прошлой солнечной осени рождают очередную улыбку.
И пирог с малиной. посыпанный тоооненьким слоем пудры, белой, сладкой, запитый кофием заразговоренный Лизиными рассказами. Приятности. А еще я без пальто даже смогла походить (чуть-чуть)
А еще под асфальтом, гуляя, нашли  мы мостовую...Черт знает, как то пересечение улиц называется (я географический лох), но там была самая настоящая мостовая. Булыжнечком выложенная )))))
Проходя площадь Куйбышева мы оказались затянутыми в круговорот ярморки, а точнее в ее Барохолочно-грибную часть. Резкое сплетение запахов. Запах старины, , пыльных страниц, побледневших картинок  смешался с ароматом душистых трав, осеннего леса, остатками травинок, иголок на шляпках грибов. Толкотня, шум, крики продавцов зазывающих народ на свой товар, толпы людей, шебуршащихся, разглядывающих, сравнивающих, приценивающихся, сгорбленных, стремящихся, стоящих и бегущих мелькали разноцветными пятнами.
Радуют люди, музыка, толпы, пробки, голуби, лучи пробивающиеся по утрам в постель между штор, радуют планы, радует то, что не случилось, то, что произошло....даже усталость легка и приятна. как раньше, совсем )